[台灣概况]台灣報導文學發展概况
報道文學在台灣的呈現，起首是杨逵在三○年月吹起了清脆的军号。他前后在《大阪朝日消息》、《台灣新民報》、《台灣新文學》上颁發“谈‘報道文學’”、“何谓報道文學”、“報道文學问答”三文，归纳出報道文學的几項特质，夸大報道文學是台灣新文學未及開辟的范畴，作家们应当走出版房，掌控社會事物的真实面孔。在杨逵心中，報粗腿雕塑,道文學是最自由又最能反应期間精力的写作方法。究竟上，早在1935年他便曾写作“台灣地動灾區勘查慰劳记”，以灵敏的察看和写实的笔触，记实那時惨烈的“台中、新竹烈震”，為台灣的報道文學写作建立一個批评與人性的精力典型。但是，在“皇民文學”的请求下，杨逵带思惟性與批评性的報道文學主意天然遭到压制。
1948年后，他延续在《力行報》上倡導“其实的文學”，要人们将平常糊口中所見所聞准期地记实下来，却因“四．六”事務受到拘系。報道文學也在威权體系體例的箝制下，堕入达三十年的沈寂。
在五○年月的台灣文學史上，報道文學作品或理论几近难以目見的。除官方對媒體的把握外，“報道文學”與“陈述文學”的敏感性，也使作家進而远之。這個時減肥食品,代，唯一少数文史事情者持续着報道文學的命根子。如吴新荣便曾對台南與嘉义地域举行达七十四次的田调，完成《震瀛采访录》一书。這类噤若寒蝉的环境一向要到六○年头，邓克保（柏杨）在自主晚報连载《决战苦战异域十一年》，激發文坛的强烈震動，才算挑战報道文學持久以来的噤声。
跟着七○年月到来，台灣社會活動的接连風起，也从新點燃報道文學的火苗。若是说，三○年月報道文學的萌生重女用高潮液,要来自根深蒂固的民族感情，那末七○年月的報道文學则是美國新消息影响下的產品。
1975年，在社會活動的蠹起與現代诗论战的文坛喧扰下，學者陆续引進這种理论、著作，最知名者莫若高信疆在《中國時報》推出專栏“实际的邊沿”，并于1978年的時報文學奖中設置報道文學一类，用意為那時的文學注入新的血脉。除《時報》外，诸如《联副》、《民生報》、《汉声》也都介入了這一波的報道文學風潮。那時诸多作品如古蒙仁《玄色部落》、翁台生《痲疯醫院的世界》、陈铭磻《最后一把番刀》、林元辉《黑熊悲血满霜天》或心岱的《大地反攻》，同样成為台灣報道文學史上的首要經典。
8、九○年月后，報道文學概况上渐趋衰落，但倒是在文學奖與副刊外继续發光。1985年陈映真開辦《人世》杂志，用意“从社會弱小者的态度去看台灣的人、糊口、劳動、生态情况、社會汗青，从而举行记实、見证、陈述和批评”。那時如官鸿志《不孝儿英伸》、《我把痛楚献给你们》；蓝博洲《夸姣的世纪》、《幌马車之歌》與廖嘉展《玉轮的小孩》等登载在《人世》上的作品，都曾引發社會遍及的器重。
九○年月后，除蓝博洲、廖嘉展、钟乔等人继续投身旷野事情，践实《人世》的理念外，有更多文史事情者投入了小區营建、族群認同、天然情况等议题的發掘。像杨南郡《斯卡罗遗事》书写斯卡罗族的汗青，邓相扬《雾重云深》写雾社事務，须文蔚《五個女子和一份報纸》先容921震灾后几個女子建立的《中寮乡亲報》等，都讓報道文學真实的走入人世，再現台灣旷野的配合影象。
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